“你那边( biān)现在几点”
李康生在《 你那( nà)边几点 》中与陈湘琪相隔( gé)两地：台北与巴黎。小康先( xiān)是通过看法国电影的方( fāng)式捕捉巴黎的空间的特( tè)性，借此缓解自身孤独所( suǒ)牵引出的对湘琪的思念( niàn)。可惜《 四百击 》没有起到这( zhè)个效果。于是身为手表贩( fàn)的他开始更改自己手表( biǎo)的时间，之后是一系列更( gèng)加激进的行为，他对周围( wéi)能看到的钟表都进行了( le)时间的修改，这仿佛是心( xīn)理时间与物理时间的对( duì)抗，最终他沉沉睡去。而在( zài)湘琪的现实中，她遇到了( le)《四百击》的男主角，在她的( de)梦中，她见到了小康去世( shì)的父亲...
《一战再战》中，序幕( mù)与主干的情节通过Willa在跆( tái)拳道馆中仪式性的鞠躬( gōng)一分为二。从逻辑上我们( men)可以理解这中间度过了( le)16年，可当我们从建筑、服饰( shì)等环境塑造入手时，却很( hěn)难发现16年前后的差别。通( tōng)过对PTA创作灵感的来源与( yǔ)主题的把握，对于这样的( de)呈现方式就不难理解。本( běn)片取材自《 葡萄园 》，一个关( guān)于1984年的反叛者之女回望( wàng)6、70年代运动的故事，将“地下( xià)气象员”和“黑豹党”与片中( zhōng)“French75”联系在一起的评论也屡( lǚ)见不鲜，这是其复古气质( zhì)的来源；难民营、安提法组( zǔ)织以及拉美移民等具备( bèi)当下性的议题也在片中( zhōng)可以找到影子。具备安那( nà)其主义气质的French75和更符合( hé)大卫·格雷伯对安那其主( zhǔ)义者定义的“Sensei团队”在16年前( qián)后交相辉映。三个拉美孩( hái)子黑夜中在楼顶上跑步( bù)，如海浪般高低起落。对PTA来( lái)说6、70年代面对的问题和情( qíng)绪和如今高度重叠，一切( qiè)就像浪潮推进，看似是向( xiàng)前滚动的运动，但海岸线( xiàn)仍在那个位置。这是一种( zhǒng)混杂着消极与积极的复( fù)杂情绪。视觉方面，影片完( wán)成了同构，但在时间性上( shàng)，PTA做出了区分。
用孩童的玩( wán)乐与青年的新婚做巨大( dà)的时间过渡，这是PTA在《 血色( sè)将至 》中的尝试，那时他还( hái)会标记上前后的年份。如( rú)今PTA所提供的差别感受全( quán)部来自于他对于心理时( shí)间和物理时间的把握。序( xù)幕由一系列勘称华丽的( de)袭击行动展开，由解放难( nán)民营、政府大楼放炸弹、银( yín)行枪击三个事件为主干( gàn)串联起一段难以判断真( zhēn)实物理时间的反叛岁月( yuè)。（我们大概知道Perfidia怀孕前后( hòu)过去了多久，除此之外基( jī)本找不到什么参照物。）狂( kuáng)欢的迷乱情绪笼罩在每( měi)个角色身上，就连Lockjaw也被情( qíng)感操纵。此时对于心理时( shí)间的展示超过了物理时( shí)间的严谨呈现。可16年一过( guò)，一切又变得可被计量，从( cóng)Bob抬头望向直升机到伴随( suí)Ready Or Not冲向Sensei的车是一天一夜，从( cóng)Willa像母亲一样使用冲锋枪( qiāng)到与父亲的最终相认是( shì)第二天，即故事的主干是( shì)相当清晰的两天一夜，物( wù)理时间变得异常清晰。虽( suī)然两段叙事中都包含着( zhe)多线的平行剪辑（Perfidia的电话( huà)宣言与多次袭击的呈现( xiàn)；Bob逃窜、Willa去教堂及Lockjaw的假旗行( xíng)动连在一起），但相较于序( xù)幕快速、生猛的推进（多个( gè)跟随镜头令人想起《木兰( lán)花》），主干情节的平行剪辑( jí)更像是对于物理时间呈( chéng)现的必要交代。这相当符( fú)合大多数人对于“回忆过( guò)去”与“经历当下”的心理体( tǐ)验，也是PTA想要呈现的：一种( zhǒng)遥远的、混乱的、富有激情( qíng)的回忆影响着这两天一( yī)夜中的每个人，尽管Willa并未( wèi)真正参与16年前的事件，但( dàn)她最终仍会被召唤，穿上( shàng)雨衣加入下一场战斗。
生成的景观与景观的生( shēng)成
早期PTA的电影中摄影机( jī)总是热切跟随着他的角( jiǎo)色们，他强调自己只是写( xiě)好每一个角色，剩下的交( jiāo)给演员们。当然，Alana与Chase的例子( zi)说明他下的功夫远不止( zhǐ)于此。无论是《 不羁夜 》还是( shì)《木兰花》，他们都以多条丰( fēng)富的故事线来编织起一( yī)张逐渐生成的景观网络( luò)。《不羁夜》用斯科塞斯拍黑( hēi)帮的劲头呈现色情产业( yè)的兴衰，而色情产业的产( chǎn)品正是居伊·德波强调了( le)一辈子的“景观”：一种通过( guò)物化他人的方式将一切( qiè)进行转化的视觉性图像( xiàng)。而《木》则显得隐晦些。在早( zǎo)期的采访中，PTA声明《木》的起( qǐ)源是自己小时候看电视( shì)换台的经历，每换一个台( tái)，就是一个新的景观。在《木( mù)》中，每换一个台，就是一个( gè)新的故事线。他的灵感来( lái)源也将他与自己的老师( shī)区分开， 罗伯特·奥特曼所( suǒ)拍摄的《 银色性男女 》是具( jù)备现代性的“短篇小说集( jí)”，《木兰花》则是电视台串台( tái)的“后现代景观”。 尽管PTA用自( zì)己高涨的热情填补了一( yī)些空缺，但在景观中，我们( men)很难真正洞察人的内心( xīn)，感受人的情绪。
不过《木》中( zhōng)有一个镜头我们可以跳( tiào)出PTA，来到威廉姆·H·梅西所饰( shì)演的同性人士Donnie身上。在53分( fēn)左右，摄影机跟随Donnie进入酒( jiǔ)吧落座，又随着他的视线( xiàn)飘向他心仪的帅哥酒保( bǎo)，再跟随另一位服务员的( de)的运动转回Donnie身上，这是非( fēi)常常见的“PTA式镜头运动”。但( dàn)紧接着，随着服务员的离( lí)开，镜头又一次不自觉地( dì)转向酒保，并以超过正常( cháng)视角的特写作为结束。紧( jǐn)接一个Donnie如痴如醉的推镜( jìng)头。此时我们意识到上一( yī)个镜头的第二次转头不( bù)仅仅来自于一种视角，而( ér)是来自一次臆想。类似这( zhè)样的调度在《私恋失调》后( hòu)PTA都能更加熟练且冷静的( de)使用。《大师》中华金的狂奔( bēn)所带来的焦虑是角色所( suǒ)散发的，而非导演的不安( ān)；《魅影缝匠》中对DDL在跨年派( pài)对寻找Alma的跟随也没有了( le)那种对机械运动的迷恋( liàn)，而是角色身上不安全感( gǎn)的客观呈现；一直到《甘草( cǎo)披萨》中更加轻盈自在的( de)呈现，两个孩子奔跑在圣( shèng)费多南谷的街道上。
那么( me)我们如何以这种“发展”式( shì)的目光审视《一战再战》呢( ne)？尽管片中的每个角色都( dōu)在演员的呈现下显得个( gè)性十足，并具备极强的记( jì)忆点，但好像又回到了他( tā)早期对于“景观”及“景观生( shēng)成”的矛盾创作中，一方面( miàn)PTA从“美国为什么变成美国( guó)”逐渐过渡到“当下的美国( guó)为何会成为当下的美国( guó)”；但另一方面出于制作成( chéng)本和商业诉求，这种讨论( lùn)也仅仅将情节角色限制( zhì)在一种“景观化”当中，我们( men)理解片中所述所思，但也( yě)并不深入。当然相较于早( zǎo)期，他的电影技法与电影( yǐng)意识有极强的提升，一整( zhěng)段Sensei的戏无论是节奏还是( shì)场面调度都是好莱坞顶( dǐng)级的水准，可我们对PTA的期( qī)待仅仅停留在当代好莱( lái)坞吗？在好莱坞这个“景观( guān)化一切”的大工厂中，PTA是否( fǒu)能真正做出突破呢？我没( méi)有答案。
希望在他的梦中( zhōng)，可以梦到罗伯特·奥特曼( màn)的纳什维尔。
最后，让我们( men)一起来欣赏一下牛班成( chéng)员对于这部电影的评价( jià)吧。
小歹 不管是过誉还是( shì)低估，这都是今年唯一一( yī)部引发众多影迷讨论的( de)电影，无论议题还是电影( yǐng)都延伸出大量的讨论空( kōng)间，对于贫瘠的国内院线( xiàn)电影而言，无疑是久旱逢( féng)甘霖。网上讨论最激烈的( de)是PTA屁股坐在哪一边，是骂( mà)左还是骂右，使得PTA成为北( běi)美姜文，都是大家政治生( shēng)活长期压抑的结果。一战( zhàn)再战的标题和表述很容( róng)易想到托洛斯基的不断( duàn)革命，进而是近现代的安( ān)提法、黑豹党等极左翼组( zǔ)织，与电影中的光明会形( xíng)成极端光谱的闭环。其中( zhōng)对左翼软弱性的批判更( gèng)像怒其不争，认可格瓦拉( lā)式斗争思维，强调政治身( shēn)份之前先强调人固有的( de)不完美属性，都形成对极( jí)端意识形态和左翼宣传( chuán)的反对。电影中对右派的( de)批判承包了全部笑点，卡( kǎ)通式地展现了老白男的( de)愚蠢、自大，但黑的点没有( yǒu)别出心裁，像是直白的低( dī)级黑。最后的追车戏真是( shì)年度院线场面，革命似浪( làng)潮，一浪接一浪，我们的浪( làng)呢？
一级特工 【院线删改】受( shòu)够了讳莫如深的政治隐( yǐn)喻片，这部直白到不能再( zài)直白的CINEMA才是今天最需要( yào)出现的。革命就是要one battle after another，乃至( zhì)one generation after another地去做，才能够让世界向( xiàng)着理想的方向去变化，哪( nǎ)怕只有一点点。看到最后( hòu)觉得精神为之一振，感谢( xiè)PTA。
要丸 #PTA01 和前段时间的风火( huǒ)一样，两者都是属于庞大( dà)冰山只显露了一角的氛( fēn)围电影，极度私有的塑造( zào)了自成一派的世界观与( yǔ)美学，并且悄无声息地侵( qīn)入现实，不断扭曲现实和( hé)艺术的边界。（也是本尼西( xī)奥线的魅力） 影片在荒诞( dàn)、黑色幽默的基调下，用癫( diān)狂的人物塑造、切片式的( de)文化象征以及左右派的( de)极化表达重构当今社会( huì)的主流论调，伴随着钢琴( qín)的递进，我们也一同陷入( rù)了社会价值下自我身份( fèn)找寻的眩晕。讽刺从来不( bù)是重点，电影的核心就是( shì)每个个体在社会派系和( hé)意识斗争中不断对自己( jǐ)身份认同与价值属性探( tàn)寻的那种微妙感受，极度( dù)暧昧与自由。 混沌的社会( huì)概念注定不可能如电影( yǐng)一般极化分明且清晰，极( jí)左和极右的孩子最后走( zǒu)向革命来寻找自我，我们( men)也一同在那场高速追逐( zhú)上渴望方向和边界，一战( zhàn)再战就是永远无法停歇( xiē)的社会对立和自我矛盾( dùn)，是没有硝烟的意识战争( zhēng)。
女王鬈毛毛💅 One LOVE After Another 人性与真诚( chéng)会在混乱中赢下战争。其( qí)实还是偏爱，你会发现bob一( yī)边都是真诚的纽带大事( shì)上没有rats。如果有那么一刻( kè)pta真的把握住gen z精髓了 那说( shuō)是对年轻一代寄语不为( wèi)过。结尾有点油腻了x（短评( píng)里面比起左右的 中立的( de)这些才是最招笑的 牛鬼( guǐ)蛇神大赏
Fairy 配乐好牛！踩点( diǎn)舒适。影片对我而言没什( shén)么爽点，更多的感受是“稳( wěn)”，场面调度之稳，演员演技( jì)之稳，叙事衔接之稳，不突( tū)兀不尬，难得的很工整的( de)作品。
芝士汉堡 【4.0+】精简但并( bìng)不粗糙，直白却不失力量( liàng)，用荒诞来解构真实，再用( yòng)情感来重塑自我，看似庞( páng)杂繁密的话题乱炖都挥( huī)墨出了属于自己的色彩( cǎi)，疯癫抓马的戏谑对照也( yě)都完成了极具尖锐与灵( líng)性的作者性表达，像是筑( zhù)起了诡谲又迷人的力场( chǎng)给予我们的不止温柔的( de)治愈还有深刻的自反，来( lái)自生活的战争从未停歇( xiē)，争取未来的革命一直都( dōu)在，蜿蜒起伏的公路追逃( táo)里是反抗挣脱的最后一( yī)搏，一切最终的目的不是( shì)为了所谓左右黑白的站( zhàn)队剖析，而是见证希望的( de)传承以及自由与爱意的( de)坚守……
亲切的昊子 好看有( yǒu)趣，好一出大杂烩，娱乐性( xìng)和社会性兼有，剧情就跟( gēn)那段公路一样跌宕起伏( fú)，比较喜欢鲍勃中间逃亡( wáng)那段，全程被迫营业，就连( lián)背景的钢琴和鼓点就变( biàn)得格外荒诞无稽和趣味( wèi)横生。
wild life 年度十佳，果真当之( zhī)无愧年度第一 还是很难( nán)以置信这片竟然是PTA拍的( de)，片中呈现的美国混乱到( dào)令人难以置信，所有人都( dōu)在为自己的立场和信仰( yǎng)而战，片中几个主要角色( sè)都蛮复杂的，尤其西恩潘( pān)演的反派上尉简直是全( quán)片最大亮点，如果没有这( zhè)么出色的演绎恐怕精彩( cǎi)程度会直降一半吧。薇拉( lā)可以理解成一个火种，一( yī)个崭新的未来，最后她还( hái)是站在了革命一边，革命( mìng)有了新的衣钵，可以继续( xù)传承下去。 尽管本片确实( shí)是一部动作电影，但这么( me)浓重个人色彩的作者电( diàn)影也是近十年罕见了，剧( jù)作处理的真是蛮搞笑，有( yǒu)些冲突可能会一触即发( fā)的桥段竟然啥事没有，比( bǐ)较罕见的是片中的动作( zuò)风格竟然带着一种凯瑟( sè)琳毕格罗+科恩兄弟的既( jì)视感，枪战场面的逼真音( yīn)效以及结尾追车戏的神( shén)级调度简直看的颅内高( gāo)潮，太牛逼了。 没想到这片( piàn)不仅没翻车还轻轻松松( sōng)就成了年度最佳，PTA实在是( shì)强。
Joker Aird🌈 IMAX杜比全打卡 一系列说( shuō)到美国就会想到的各种( zhǒng)割裂的元素都杂糅在这( zhè)里，革命与亲情，自由与秩( zhì)序，剧本的张弛，调度，配乐( lè)还是那么动人，紧张剧情( qíng)和配乐，人物性格，语言不( bù)同带来的反差感实在幽( yōu)默，一直战不一定会成功( gōng)，再战之后是一片空白，所( suǒ)以还是要一直战下去，年( nián)轻一带继续战，继续革命( mìng)，PTA成为年度十佳就是轻而( ér)易举的事
大宝鱼 差点以( yǐ)为自己看了一部《神偷奶( nǎi)爸》，用动画片而非真人片( piàn)的逻辑代入就好理解很( hěn)多。血缘、肤色只是其中一( yī)种纽带，在这之上还有更( gèng)高维度的爱，让我们可以( yǐ)打破物理的隔阂，更加紧( jǐn)密地联结在一起。这不是( shì)一部宣扬仇恨的电影，为( wèi)所爱之人而战的勇气其( qí)实一直都在，等待着我们( men)去发现。
铅纸鹤 别像是那( nà)种平庸的好电影 没什么( me)记忆点，节奏一般，但是感( gǎn)觉这个故事能拍成这样( yàng)很厉害而且信手拈来。7分( fēn)大概
🍑Polaris. J 忘标记了 应该是第( dì)一天就看了 影像是好的( de)
Morning 三星半。第一部分很好，帕( pà)菲迪亚的消失，她在革命( mìng)中的“表演”，她的失败，她进( jìn)入婚姻的迷茫以及对革( gé)命的迷茫，她也被关在爱( ài)的小屋，我最喜欢的安排( pái)是她离开时去换了衣服( fú)（一般这样的安排她会还( hái)有戏），但是她就是消失了( le)，她作为任何一个身份都( dōu)不够纯粹，可是这个矛盾( dùn)的个体永远在那，不过我( wǒ)不喜欢后来修女们说她( tā)是叛徒，这是PTA的狡猾与功( gōng)利，也可能是戏谑。小李在( zài)第一幕也演得很好，完全( quán)超出了他个人的一般水( shuǐ)准，但到了第二幕又变成( chéng)了傻子。女儿的戏也不错( cuò)，她继承了母亲的生命力( lì)，她把这一点诠释得很好( hǎo)，她最后举枪逃跑，那个度( dù)拿捏得非常准确，就是学( xué)以致用，不是韩剧偶像那( nà)种一看就私下练了几百( bǎi)次的“熟练”，它介于熟练的( de)动作，不熟悉的场景，以及( jí)恐惧的发生。整体而言PTA对( duì)于革命的表现我很喜欢( huān)，女性小孩全员上阵，它和( hé)每一个人都有关系
扶不( bù)起先生 将近三小时的片( piàn)长，却一点也不显拖沓，作( zuò)为一部诙谐幽默的商业( yè)片来看确实蛮对味的。虽( suī)然母亲这个角色以及电( diàn)影的主题让我感到无语( yǔ)，但几个角色的塑造实在( zài)出彩，一边追捕一边疯逃( táo)的场面荒诞又痛快，温柔( róu)可爱的德尔托罗给整部( bù)片增添了一种奇妙的安( ān)全感，至于西恩·潘，他的风( fēng)头甚至盖过小李子，无论( lùn)是演员的肢体表演还是( shì)角色内核的符号化表演( yǎn)绝对算是电影最大的亮( liàng)点。最后那段公路追逐戏( xì)不同以往，情节与地形交( jiāo)织出真正意义上的“跌宕( dàng)起伏”，非常值得去电影院( yuàn)观看的电影！
几点奔马 挺( tǐng)过前小时，你会进入一个( gè)荒诞讽刺神经喜剧的世( shì)界。音乐无敌，节奏无敌，PTA无( wú)敌。不要再醉生梦死了，向( xiàng)权贵们发起猛烈的进攻( gōng)吧，一战再战，革命到底！
Leooooo ［4］love is best but love sucks
沩( wéi) 观感上渐入佳境，电影视( shì)听、调度、节奏足够畅快，山( shān)地追车戏的镜头看得足( zú)够过瘾。塞满许多政治段( duàn)子，对左右双派的讽刺刻( kè)画十分诙谐。在主题表达( dá)上，聚焦于个体的生存本( běn)能与人性微光，从笨拙逃( táo)犯到觉醒守护者的蜕变( biàn)极具感染力，落点到父女( nǚ)羁绊与救赎，让爆炸声外( wài)更留人文余味。
Rábano 影片节奏( zòu)特别好，我还挺意外pta会拍( pāi)出这样一部片子的，真的( de)夸夸电影的调度和配乐( lè)，喜欢十六年前的四十分( fēn)钟，节奏流畅看的我超级( jí)爽，全片我印象最深刻的( de)应该就是小李子打电话( huà)那两个片段，我真的和free笑( xiào)死…太喜剧人了。 西恩潘演( yǎn)的特别特别好，而且我莫( mò)名觉得他在这部电影里( lǐ)很有魅力啊，可恶怎么没( méi)人能get到！！！ 我和free一致觉得女( nǚ)儿和爸爸对暗号那段，女( nǚ)儿有点精神失控了，如果( guǒ)开枪了电影将再加一星( xīng)，真是太阴暗的想法了！🫣
tangerine 行( xíng)为尖锐却缺乏纲领，言辞( cí)激烈又事出反常，反而没( méi)觉得特别左或右，而是拿( ná)两边开涮，一场又一场的( de)战斗变成暴力宣泄，也不( bù)会改变什么。最关键的还( hái)是脱离政治观点，要把角( jiǎo)色还原成真正的人，亲情( qíng)才是电影的底色，正反派( pài)的斗争其实就是认亲大( dà)赛，让情感落到实处。加上( shàng)大师级别的场面调度和( hé)氛围铺设，已经是这几年( nián)少见的absolute cinema，电影可以涉及点( diǎn)政治，但观众就没必要太( tài)在乎了吧。
MinamiFans The amateurs send their regards.
See you next time.
